На 25 февраля назначен цифровой релиз фильма Питера Фаррелли «Зеленая книга». Стоит ли смотреть? Безусловно. Совсем плохое кино на «Оскар» в пяти номинациях не выдвигают.
Вердикт Американской киноакадемии мы узнаем как раз 25 февраля — церемония вручения премии пройдет в ночь с воскресенья на понедельник по Москве. А вот массовый зритель трудовыми деньгами проголосовал вполне однозначно. В российском прокате картина собрала за месяц более 350 миллионов рублей. По миру все еще лучше: свыше 127 миллионов долларов.
Чем же так привлек аудиторию Фаррелли? Режиссер строит картину на стыке драмы и комедии. И на столкновении противоположных характеров: грубоватый итальянец-вышибала Фрэнк Валлелонга и утонченный чернокожий музыкант-виртуоз Дон Ширли едут на машине по расистскому американскому Югу, где негров уже не вешают, но и за людей не считают.
И узнают много нового, не столько про окружающий мир, сколько про самих себя. Многие удивляются: как это Фаррелли, чьим максимумом считалась комедия «Тупой и еще тупее», удалось снять такое тонкое, глубокое и при этом очень смешное кино? Зря удивляются: комедия была и остается самым сложным и требовательным к мастерству жанром — что для драматурга, что для режиссера. Как и формат роуд-муви, в котором Фаррелли далеко не новичок.
Роуд-муви — это фильм-путешествие: герои отправляются в дорогу (способ передвижения значения не имеет), которая отнюдь не всегда, читай — никогда, ведет их туда, куда они стремятся. Данный формат выстрелил в конце 1960-х после выхода на экраны «Беспечного ездока». Режиссерский дебют Денниса Хоппера, тогда еще только восходящей звезды Голливуда, не просто стал культовым. Его считают одной из важнейших вех Американской новой волны: периода, когда коммерческий кинематограф под влиянием интеллектуального европейского кино поумнел, приобрел сюжетную и тематическую глубину. Мейнстримом стали картины Скорсезе и Полански, Кубрика и Копполы, Роберта Олтмена и Вуди Аллена. И других прекрасных режиссеров, которые создают подлинную славу Голливуду.